薄如蟬翼，動如狡兔的皮影，是怎麽做出來(lái)的？八個步驟了(le)解皮影戲的制作(zuò)過程：1、選皮2、制皮3、畫(huà)稿4、過程5、镂刻6、敷彩7、發汗熨平8、綴結完成

皮影戲又被俗稱爲影子戲和(hé)燈影戲。皮影戲是一種用(yòng)獸皮或者紙(zhǐ)闆制作(zuò)而成的人物剪影。通過燈光的照射在隔着亮(liàng)布的情況下(xià)進行表演。也(yě)是中國在民間流傳的傀儡戲之一。表演雖然好(hǎo)看(kàn)，但(dàn)是想要制作(zuò)出來(lái)可不是那麽簡單的。接下(xià)來(lái)本文(wén)就帶你(nǐ)一起來(lái)了(le)解皮影戲的制作(zuò)過程。

一、皮影制作(zuò)過程：選皮

各地皮影的原材料有所不同。比如隴東皮影的制作(zuò)一般選用(yòng)年輕、毛色黑的公牛皮，這(zhè)種牛皮厚薄适中，質堅而柔韌，青中透明(míng)。

二、皮影制作(zuò)過程：制皮

制皮的方式有很(hěn)多，通常有兩種方法炮制它的原材料－－牛皮：“淨皮”和(hé)“灰皮”。“淨皮”的制作(zuò)工(gōng)藝是先将選好(hǎo)的牛皮放(fàng)在潔淨的涼水(shuǐ)裏浸泡兩、三天，取出用(yòng)刀(dāo)刮制四次，每刮一次用(yòng)清水(shuǐ)浸泡一次，直到(dào)第四次精工(gōng)細作(zuò)，把皮刮薄泡亮(liàng)爲止。

刮好(hǎo)後撐在木(mù)架上(shàng)陰幹，晾到(dào)淨亮(liàng)透明(míng)時(shí)即可制作(zuò)皮影。“灰皮”也(yě)稱爲“軟刮”，浸泡皮時(shí)把氧化鈣（石灰）、硫化鈉（臭火堿）、硫酸、硫酸铵等藥劑配方化入水(shuǐ)中，将牛皮反複浸泡刮制而成。這(zhè)種方法刮出來(lái)的皮料，近似玻璃，更宜雕刻。

三、皮影制作(zuò)過程：畫(huà)稿

制作(zuò)皮影時(shí)有專門(mén)的畫(huà)稿，稱爲“樣譜”，這(zhè)些(xiē)設計(jì)圖稿世代相傳。

四、皮影制作(zuò)過程：過稿

雕刻藝人将刮好(hǎo)的皮分解成塊，用(yòng)濕布潮軟後，再用(yòng)特制的推闆，稍加油汁逐次推摩，使牛皮更加平展光滑，并能(néng)解除皮質的收縮性，然後才能(néng)描圖樣。畫(huà)稿前對(duì)成品皮的合理(lǐ)使用(yòng)，也(yě)是一項細緻的工(gōng)作(zuò)。

薄而透亮(liàng)的成品皮，要用(yòng)于頭、胸、腹這(zhè)些(xiē)顯要部位；較厚而色暗的成品皮，可用(yòng)于腿部和(hé)其他(tā)一般道(dào)具上(shàng)。這(zhè)樣既可節約原料，又提高(gāo)了(le)皮影質量，同時(shí)也(yě)使皮影人物上(shàng)輕下(xià)重，在挑簽表演和(hé)靜置靠站(zhàn)時(shí)安穩、趁手。接下(xià)來(lái)是描圖樣，用(yòng)鋼針把各部件的輪廓和(hé)設計(jì)圖案紋樣分别拷貝、描繪在皮面上(shàng)，這(zhè)叫＂過稿＂，再把皮子放(fàng)在棗木(mù)或梨木(mù)闆上(shàng)進行刻制。

五、皮影制作(zuò)過程：镂刻

雕刻刀(dāo)具一般都有十一、二把，甚至三十把以上(shàng)。刀(dāo)具有寬窄不同的斜口刀(dāo)（尖刀(dāo)）、平刀(dāo)、圓刀(dāo)、三角刀(dāo)、花(huā)口刀(dāo)等，分工(gōng)很(hěn)講究，藝人需要熟練各種刀(dāo)具的不同使用(yòng)方法。根據傳統經驗，在刻制線狀的紋樣時(shí)要用(yòng)平刀(dāo)去紮；在刻制直線條的紋樣時(shí)用(yòng)平刀(dāo)去推；對(duì)于傳統服飾的袖頭襖邊的圓型花(huā)紋則需要用(yòng)鑿刀(dāo)去鑿；一些(xiē)曲折多變的花(huā)紋圖樣，則須用(yòng)斜口刀(dāo)刻制。

藝人雕刻的口訣如下(xià)：櫻花(huā)平刀(dāo)紮，萬字平刀(dāo)推，袖頭襖邊鑿刀(dāo)上(shàng)，花(huā)朵尖刀(dāo)刻。雕刻線有虛實之分，還有暗線、繪線之分。虛線爲陰刻，即镂空(kōng)形體線而成，皮影多爲這(zhè)種線法。實線保留形體輪廓挖去餘部，爲陽刻，多用(yòng)于生旦、須醜的白(bái)臉，凡白(bái)色的物體都用(yòng)陽刻法。

虛實線沿輪廓的兩側刻出斷續的镂空(kōng)線，多用(yòng)于景片建築的刻制。暗線則用(yòng)刀(dāo)劃線而不透皮，多在活動關節處。繪線是以筆(bǐ)代之，以表現(xiàn)細緻的物體。刻制皮影有口訣相傳，程序如下(xià)：刻人面——先刻頭帽後刻臉，眼眉刻完再刻鼻子尖。

刻衣飾花(huā)紋——卍字先把四方畫(huà)，四邊咬茬轉着紮。雪花(huā)先豎畫(huà)，然後左右再打叉。六棂丢出齒，挑成雪花(huā)花(huā)。刻盔甲——黃靠甲，先把眼眼打，拾岔岔，人字三角紮。刻建築裝飾－－空(kōng)心桃兒落落梅，雪裏竹梅六角龜，一滿都在水(shuǐ)字格。

六、皮影制作(zuò)過程：敷彩

皮影雕完之後是敷彩。老(lǎo)藝人用(yòng)色十分講究。大(dà)都自(zì)己用(yòng)紫銅、銀朱、普蘭等礦植物炮制出大(dà)紅(hóng)、大(dà)綠、杏黃等顔色着色。着色的方法也(yě)各有不同。以陝西皮影爲例，敷彩的方法是先把制好(hǎo)的純色化入稍大(dà)的酒盅内，放(fàng)進幾塊用(yòng)精皮熬制的透明(míng)皮膠，然後把盅子放(fàng)在特制的燈架上(shàng)，下(xià)邊點燃酒精燈火，使膠色交融成爲粥狀，趁熱敷在影人上(shàng)。雖是色彩種類不多，但(dàn)老(lǎo)藝人善于配色，再加上(shàng)點染的濃淡變化，使色彩效果異常絢爛。

七、皮影制作(zuò)過程：發汗熨平

敷色後還要給皮影脫水(shuǐ)發汗，這(zhè)是一項關鍵性工(gōng)藝。它的目的是爲了(le)使敷彩經過适當高(gāo)溫吃入牛皮内，并使皮内保留的水(shuǐ)分得以揮發。脫水(shuǐ)發汗的方法很(hěn)多，有的用(yòng)薄木(mù)闆夾住皮影部件，壓在熱炕的席下(xià)；也(yě)有的用(yòng)平布包裹皮影部件，以烙鐵(tiě)或電熨鬥燙；此外(wài)還有一種土辦法是用(yòng)土坯或磚塊搭成人字形，下(xià)面用(yòng)麥稭燒熱，壓平皮影使之脫水(shuǐ)發汗。

脫水(shuǐ)發汗的成敗關鍵在于掌握溫度火候。過去藝人們掌握火候的土辦法叫“彈指點水(shuǐ)”，就是用(yòng)手指蘸水(shuǐ)或唾液彈滴在熨具上(shàng)，觀察水(shuǐ)的變化，判斷溫度的高(gāo)低(dī)。既看(kàn)水(shuǐ)點所起泡沫大(dà)小(xiǎo)的變化，也(yě)看(kàn)水(shuǐ)分蒸發的速度快(kuài)慢。所要求的溫度一般在攝氏七十度上(shàng)下(xià)。

溫度恰當，皮子脫水(shuǐ)發汗順利，皮内水(shuǐ)分揮發了(le)，顔色也(yě)吃入皮内了(le)，皮影色澤鮮美(měi)，且久不褪色，而膠質也(yě)可溶化封閉住皮子的毛孔，使皮影永久不翹扭變形。如果溫度過高(gāo)則會(huì)使皮子縮爲一團，工(gōng)藝全部報(bào)廢；溫度不足，膠色就不能(néng)溶入肉皮，皮内的水(shuǐ)分難以排盡，造成皮影人物的色澤不亮(liàng)，時(shí)間長了(le)還會(huì)變形。

八、皮影制作(zuò)過程：綴結完成

爲了(le)讓皮影動作(zuò)靈活，一個完整皮影人物的形體，從(cóng)頭到(dào)腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手，共計(jì)十一個部件。頭部——頭包括顔面、帽、須和(hé)頸部，下(xià)端爲楔子，演出時(shí)插入胸上(shàng)部的卡口内，不用(yòng)時(shí)則卸下(xià)保管。胸部——上(shàng)部裝置卡口，皮影人頭就插在那裏。

與胸上(shàng)側同點相釘結的有兩臂，各分爲上(shàng)下(xià)臂兩節，小(xiǎo)臂下(xià)有手相連。腹部——腹部上(shàng)方與胸相連，下(xià)方與雙腿相連，腿部與足爲一個整體（包括靴鞋在内）。皮影人物各個關節部分都要刻出輪盤式的樞紐（老(lǎo)藝人稱之爲“骨縫”），以避免肢體疊合處出現(xiàn)過多重影。

連接骨縫的點叫“骨眼”。骨眼的選定關系到(dào)影人的造型美(měi)感，選擇恰當會(huì)有精神抖擻之相，反之則顯得佝偻垂死，萎靡不振。選好(hǎo)骨眼後，用(yòng)牛皮刻成的樞釘或細牛皮條搓成的線綴結合成，十一個主要部件就這(zhè)樣裝成了(le)一個完整的影人。

爲了(le)表演的需要，還要裝置三根竹棍作(zuò)操縱杆，也(yě)就是簽子。文(wén)場人物在胸部的上(shàng)前部裝置一根簽子，用(yòng)鐵(tiě)絲相連，使影人能(néng)反轉活動，再給雙手處各裝置一根簽子，便于雙手舞動。而武場人物胸部簽子的裝置位置在胸後上(shàng)部（即後肩上(shàng)部），以便于武打，使皮影人能(néng)做出跑、立、坐(zuò)、卧、躺、滾、爬、打鬥等百般姿态。

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